【内容紹介】
映画の「演出」とは何か？
ロベール・ブレッソン、ビクトル・エリセ、トニー・スコット、侯孝賢──

巨匠たちの作品の「演出」に焦点を当て、
つかまえようとしては逃げていく、目には見えない「演出」のありかを探す。
見れば見るほど発見があり、考えれば考えるほど面白い「演出」の魅力に迫る、
映画の演出をめぐる、終わりなき学びのドキュメント。

画面に映る映像になぜ心が動かされるのでしょうか。
そこに張り巡らされている「演出」とは、いったいどういうものなのでしょうか。

本書は、映画監督の濱口竜介と三宅唱、映画研究者の三浦哲哉という気心の知れた3人が集い、2018年より続けてきた映画の演出についての勉強会の「第1集」です。
3人がそれぞれ手にした地図とアイテムを持ち寄り、共に旅に出る、映画の演出をめぐる冒険の書です。

映画から受け取った驚きや喜び、問い、そして戸惑いを、共有する。
3人の勉強会だからこそ見つけられる（ひとりでは見つけられなかったかもしれない）発見がある。
見つける人と見逃す人が交代していきながら、その発見をバトンにしてリレーしていく。

そんな「映画の勉強会」の面白さ、興奮、熱気を存分にお楽しみ下さい。

【言及される主な作品】
ロベール・ブレッソン『ブローニュの森の貴婦人たち』『ジャンヌ・ダルク裁判』『やさしい女』『ラルジャン』
ビクトル・エリセ『マルメロの陽光』『エル・スール』『ミツバチのささやき』
トニー・スコット『ハンガー』『ザ・ファン』『エネミー・オブ・アメリカ』『デジャヴ』『アンストッパブル』
侯孝賢『ミレニアム・マンボ』『百年恋歌』『童年往事 時の流れ』『悲情城市』
*
濱口竜介『ドライブ・マイ・カー』
三宅唱『ケイコ 目を澄ませて』

──映画を勉強するということは、いったいなんなのでしょうかね？

【目次】
まえがき　三浦哲哉

第1章 ロベール・ブレッソン 欲望しなければこんなショットは撮れない
『ブローニュの森の貴婦人たち』
涙を見逃す映画｜古典的なカッティングの完成度｜マリア・カザレスの演技｜ブレッソン＝シネフィル説｜アニエスの造形
『ジャンヌ・ダルク裁判』
目線の上げ下げと台詞｜テキストと俳優の身体の結びつき｜『シネマトグラフ覚書』の読み方
『やさしい女』
ブレッソンにおける生と死｜不動と運動、彫刻と映画｜接触と音、生の表現
『ラルジャン』
音のマッピング｜言葉と運動――音、アクション、フレームの三位一体

第2章 ビクトル・エリセ ささやき声に全身を開いていく体験
映画の奥に続く世界への扉
『マルメロの陽光』
フィクション／ドキュメンタリー｜アマチュア俳優／プロの俳優｜ルーティン・儀式・作法｜被写体を罠にかける／被写体のステージを用意する
『エル・スール』
エリセの慎み――カット割り／クレーン｜ダウジング、あるいはアクションとエモーション｜カメラが愛する顔
『ミツバチのささやき』
世界の肌理／テクスチャーに触れる｜ロングショット／縦構図は時間を撮る｜音は映画の奥行きを作る
変えようのない一回きりのもの

第3章 トニー・スコット 大きな流れを食い止める小さな抗い
トニー・スコットとの邂逅
『ハンガー』
顔の映画｜身体の動きとともに世界が動く｜顔を撮ることで思考を撮る
『ザ・ファン』
顔の蓄積、距離の創出｜取り返しのつかなさをどう撮るか｜映像と登場人物のツーショット
『エネミー・オブ・アメリカ』
マルチカメラでの高度な段取り｜トニー・スコット映画の音楽性｜「管理しようとする力」と「逃げようとする力」｜ポイント・オブ・ノー・リターン｜この世界にはちゃんと愚か者がいる
『トップガン マーヴェリック』について
『デジャヴ』
岩石の映画｜理想的なドキュメンタリーとしての冒頭10分｜スノーホワイト、あるいはリモート映画｜監視カメラの倫理｜『デジャヴ』の荒唐無稽さはなぜ信じられるのか｜永遠の笑顔
『アンストッパブル』
過ぎ去ったものをスクリーンに焼き付ける｜鏡越しに見る身振り｜生活の設計｜大きな流れに抗う生を捉える

第4章 侯孝賢 もはやフレームなど存在しないように感じる
時間の流れ、出来事の推移、状態の変化
『冬冬の夏休み』――侯孝賢の手口｜『憂鬱な楽園』――時間を圧縮して配置する｜『珈琲時光』――作られた場を流動するカメラ
被写体とカメラの距離からフレーム外を生み出す
『ミレニアム・マンボ』――場面の広さ、フレームの狭さ｜『百年恋歌』――長いショットの変容
映画のリズムについて
『童年往事 時の流れ』
ゲームとしての演出｜周縁の人々への眼差し
『悲情城市』
歴史の渦中にカメラを置く｜出来事と物語＝歴史｜凝縮したスープのように｜断片と省略

第5章　 『ドライブ・マイ・カー』
濱口竜介 映画の「演出」はいかにして発見されるのか
ファーストシーンをめぐって――観客に負荷をかける｜メイクルーム――日常と仕事が切り替わる場所｜鏡の中の顔を撮ること／正面から顔を撮ること｜サブテキストの使い方｜自動車と音、自動車と楽屋｜演技の根底には不安がある｜公園での立ち稽古について――素材以上に良い編集を求める｜海っぺりの家福とみさき｜顔の傷と北海道の大地と覆われた原爆ドーム

第6章　 『ケイコ 目を澄ませて』
三宅唱 「時間」はどのようにして映画に定着するのか
「岸井ゆきの」と「ケイコ」｜手話と音、そして空間｜街の中で「流れる時間」｜人々のあいだの「流れる時間」｜時間の厚みを映す｜俳優たちがそこに「いる」こと｜16ミリでの撮影について｜ケイコは我々の一歩先を進んでゆく

ISBN:9784845925001